육조 수 당 시대의 중국회화
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작성일 22-11-22 20:20
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이렇게 이 시기의 미술理論(이론)이 발전할수 있었던건, 평론가의 alteration(변화) 와 밀접한 관계가 있다고 할수 있다아 이전 시기였던 춘추(春秋)시대부터 한(漢)대 까지의 경우, 제자들이 그림을 논하는 단계였다. 사실상 이러한 단계에서는 회화론의 극적인 발전을 기대하기는 어렵다.
이 시기의 대표적 회화론춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 중국 고대 미술이론 발전의... , 육조 수 당 시대의 중국회화예체능레포트 ,
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이 시기의 대표적 회화론
춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 중국 고대 미술theory(이론) 발전의...
이 시기의 대표적 회화론
춘추(春秋, 기원전 770-475)시대부터 한(漢, 기원전 206-기원220)대 까지를 중국(中國) 고대 미술理論(이론) 발전의 1단계라고 하면 이시기는 회화론 발전의 제 2단계라고 할수 있을 만큼 다양하고 수준있는 理論(이론)들이 등장하였다. 이 시기는 매우 중요한 단계로서 전대의 회화理論(이론)들을 계승하여 더욱발전 시켜 뛰어난 성취도와 영향력을 보여주었다.
대표적인 인물로 고개지와 사혁, 요최등을 들수있는데 모두 괄목할만한 공헌을 한 사람들로서 그들의 철학적인 관점이나, 학술사상을 회화理論(이론)으로 정립하였다. 그러나 위진남북조 시대에는 문학가들도 그림을 논하는데 참여하게 되었고, 특히 화가들이 그림을 논하게 됨으로써 미술理論(이론)을 발전시키는데 중요한 …(skip)
육조 수 당 시대의 중국회화
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다. 이시기에 만들어진 화론들은 현대의 중국(中國)화 작품의 제작이나 비평에 있어서도 적용될만큼 뛰어났을 뿐아니라 몇몇 理論(이론)의 경우 미술의 범위를 넘어 다른 예술에 까지 공통적으로 영향을 주었다.
